住的角色，最经典可能够就要说：“我爸叫马东，我出生了，我爸没了，所以我叫马冬梅。”

　　她这个角色笑点也不少，可大家注意力完全被大蜜蜜给吸引走了，气场太强大了，当夏洛回到过去之后，可以说秋雅更像是女主角，穿着校服的大蜜蜜，多少让大家找到了当初灵气十足的郭襄感觉。

　　而当秋雅成为了大嫂之后，那真的是气势碾压全场，现场媒体的眼光是最好的，他们很确定——大蜜蜜出水芙蓉的画面，绝对会成为这片子的亮点之一。

　　刘德骅版本的《屯儿》，黑土大叔版本的《屯儿》，周乐版本的《屯儿》，刚开始大家就是单纯的笑，可当影片看到后面，虽说只是一场梦这种事显得很俗，没办法，为了过审必须是这样的设定过。三首歌曲，大家感受到了夏洛三种人生状态，无论是唱腔还是风格，都非常贴近他的三种状态，在游艇上跟天王对话，意气风发，这个世界我随便掌控；在马冬梅家楼下，那个老人的乡村版本，映衬着夏洛的心情，原来寻寻觅觅到了最后，平平淡淡才是真，那些曾经拥有的感情才是真。

　　周乐演唱的，有游艇上跟刘德骅学唱的，声音透着狂放。

　　在后面他即将病死的时候，他又唱了一个版本，依旧是非常业余的水平，可唱歌这种事，天赋和技巧是一回事，情感的表达是另一回事，有时候情感表达是能够掩盖天赋嗓音和技巧唱功。

　　不再是狂放，一首很普通的歌曲，唱出的是后悔，我的老家，其实就在我曾经以为不够好的那个环境。

　　看到夏洛回归，很多人觉得遗憾，如果不回来就好了，如果非要细数夏洛是个什么样的人，比较符合真实生活里的男人，却不会被大多数男人所承认，他们不会愿意承认自己骨子里有点渣的事实，都是吃着碗里瞧着锅里。

　　媒体和电影人影评人能理解这创意到最后收尾的方式，如果不是一场梦，审核是过不去的，穿越这样的题材，不可以。

　　影片结束，灯光亮起，掌声起。

　　喜剧片如今能让大家一百分钟左右时间，笑出声来，那就可以了，越想什么都得到，越想自己拍摄的作品什么都有，到最后往往什么都做不到极致，很有可能本末倒置，连最基础的诉求——想要让观众们开心的笑一场，这件事都做不到。

　　笑了，这就可以了，这片子没有值得深度挖掘的东西，好在还有不错的立意。尤其是那三首《屯儿》，既有让观众兴奋的明星客串，也有对于整部影片好观感的加成，当黑土大叔去跟周乐一顿对话，什么，马什么，什么梅，马东什么，现场真的是笑成一片。

　　当观众渐渐对这部片子的兴趣上来之后，潜意识里对于里面的包袱笑料也敞开了心扉，而不是刚坐下来的时候

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