看着东野司将随身带着的提包打开，并且从中取出了一本速写本：“请大森先生看这个...当然，大森先生你身后两位业内老师也能过来看看。”
东野司很客气地招呼着他带过来的两位业内老师，这开诚布公的态度让大森大地也是很满意。
至少对方是带着诚意来的，知道自己不太懂动画方面的事情，所以还体贴地让两个老师过来讲解。
他将速写本翻开，随后便看见了犹如连环画一般的画面。
“这是...？”大森大地有些不太明白。
这与他想象中，密密麻麻文字小说类型的剧本完全不同，基本全部都是由绘画草稿表示出来的。
“这是...分镜绘本？”
大森大地旁边业界人士有点吃惊，同时看了一眼东野司。
“嗯，就是分镜绘本。”
东野司笑着点了点头。
所谓的分镜绘本，其实类似于手绘的连环画，这也算是动画脚本的一种。
前世的宫崎骏就钟爱使用的这种方法，他的作品脚本大多数使用这种方法制作出来的。
而这种方法也是有各种好处，比方说东野司绘制出来的这些动画分镜，都是能够直接让绘画师拿去使用的。
但这些都不是最关键的。
最关键的是，这种分镜绘本脚本方法，是不用刻意使用大量文字说明的，它的主要作用就是将文字剧本转换成故事剧本。
也就是说，从一大片一大片的文字，变成一小幅一小幅的连环画，文字或许不是东野司擅长的，但画画嘛...这正是东野司的强项。
且整体来讲，分镜绘本的绘制比起正儿八经的文字动画脚本要难得很多，毕竟一个场面需要绘制许多镜头。
没有相应的构图，调度，走位，衔接的漫画技巧的话，画出来的分镜绘本会很难懂又很晦涩，动画制作人员根本就看不懂。
不过对于东野司来讲...这其实根本就不算什么事情的。
已经接触漫画将近半年，他早就对如何绘制出具有‘电影感觉’的分镜有自己的理解。
画出这种分镜绘本对于东野司来讲根本难度不大。
“确实感觉很好，两位老师觉得怎么样？”
大森大地并不懂这些动画业界内的东西，他只是看着东野司绘制出来的《午夜凶铃》连环画，觉得很有意思，而且看下去也很流畅，干脆利落，几乎一眼就能懂之后发生了什么剧情。
但保险起见，他还是问了身后的两位业内人士。
“...确实很好，我好久没见到过这种干净利落的分镜绘本了...这边这几个运镜完全可以用到动画电影里面去的。”
两位业内老师与东野司无冤无仇，自然是拿着好话说。
不过他们其实也明白...东野司的分镜绘本画得确实很好，难怪被外界称为漫画鬼才...现在看起来确实有本事啊，厉害厉
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