最后却硬生生成长为了下一班G命党人。
女主则是全程傻白甜的人设，对于剧情的推动作用可以说是微乎其微。男女主的感情从头到尾没有升华，就只是结尾点了一下太过刻意。
其他人物的塑造也是多而杂，几乎没有深入人心的角色，人物立场也不够明确，人物十分扁平，如五哥、神父、日军司令；
“李总，好久不见，保养的不错啊！”
“呵呵，孟总，我怎么就觉得你是在嘲笑我又胖了呢，哈哈哈！”
大狗哥的笑声感染力十足，把着老孟的手，坐了下来；
两人认识的时间不短，但见面的机会，确实不多；
“现在就办庆功宴，是不是太早了，李总。”
《大劫案》上映四天，票房累计3800万，在很多人看来中规中矩，而内地票房破亿也应该是没什么悬念的，想想不到3000万的投资，难怪李明这么高兴；
“这才哪到哪，办什么庆功宴，听宁昊说，孟总你给他准备了一个本子，这种好事能捎上咱小马吗？”
虽然是09年才改组成立的影视文化公司，但李明对影视圈非常了解，国内的文化产业已经进入了发展的快车道，资金不缺，人才其实也不少，真正稀有的，就是剧本；
圈子里有实力得编剧，几乎都被各大影视公司长期供着，要不就是几位大导演的御用，实力不济的，也只能改编一些小说，或者是集体创作；
编剧，其实挺不容易的。
电影拍不好，总怪剧本不够好。
说剧本不好，就说编剧不太行。
其实，优秀剧本不够的问题，哪能只在编剧行业找源头。
有个概念，其实容易被混淆。
好剧本和好故事，并不完全相同。
故事，并不都是由编剧创作，在国外也是如此。
奥斯卡不也是将编剧奖项分为“最佳改编”和“最佳原创”么~
想通过原创，来保证大部分电影剧本的质量，那几乎不可能。
所以，一个国家的电影剧本要足够优秀、足够多，首先得具备一个庞大活跃的原创资源产业。
哪些可以算作原创资源产业呢？
最常见的，是小说。
特别是，现代通俗小说，像当代人比较热衷的科幻、奇幻、推理、言情等题材。这方面，英美法无论是古典时期的，还是现当代的，都非常丰富。日本在古典这块较少，但近现代小说业发展极为迅猛。
国内的通俗文学，整体上还是差了挺大一截。
到现在，国产电影都还在抓着封神、聊斋、西游记这些明清时期的故事不放。
清末民初作品繁多，但过于老派。茅盾文学奖的作品又过于严肃。
过去，光靠金庸、古龙这样的武侠宗师，就能够养活一批影视工作者。
而中国当代，其他类型的通俗小说，积淀时间短，优秀的太少。
宁昊为什么告诉李明这事，
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