几乎没有像中国这样不重视剧本的！”

　　“我首先是个编剧，然后才是导演，所以，我对于剧本的要求是超过电影本身的”

　　“现在整个从业环境，商业元素越来越强烈，不会再把电影当成一个很神圣的事情来做，所以导演营造的氛围很重要，你能给演员什么东西，让他们对电影，对这份职业，怀有敬畏和尊重。当演员对戏的理解，和你自己的理解有差别时，你选择什么样的方式去沟通、解决，凭什么让对方信服你，这是导演最大的难题。”

　　“还有一点，我们的独立电影似乎一直在原地踏步，94年，王晓帅带着《冬春的日子》来到鹿特丹，那里面的技法全场惊艳。但是五年过去了，能让人记住的电影还是只有《冬春的日子》，电影三年就会更替一批观众和审美口味，作为导演还在走前人的老路，这是非常可怕的事情。”

　　“无论新导演还是比较成熟的导演，他们通常会犯一些相同的毛病。比如，喜欢将纪录片和剧情片结合在一起，中国做得最好的就是《三峡好人》。但它已经是巅峰了，后来者竟然没想着做些改变。甚至当西方观众已经看腻的时候，那些新人导演还在做这种尝试。另外，我觉得中国独立电影有八成的人都会采用长镜头，以表现所谓的残酷生活。可能这几句话不太好，但我确实认为那些片子的质量很低，声音差，字幕也基本看不懂。而且中国电影的类型非常单一，题材很匮乏，它们缺少让观众产生兴趣的能力，更达不到与现实合理的联系。”

　　“电影还是应该距离观众更近一点的好，否则，真的没什么人愿意看你的作品！”

　　“现在的观众可不像以前那样，他们对于电影的要求越来越高。不止是中国电影，全世界的影视产业除了好莱坞的特效片，都在面临着一种回归——讲故事的回归。”

　　妈蛋，你是来砸场子的吗？

　　不止是孟飞，就连一干评委也想不通沈临为什么要主动提起这些。

　　“如今，国内市场在逐步成熟，烂的电影收获高票房的现象也会越来越少，我相信随着时间的继续流逝，国内会涌现一批文艺片大师，也会涌现一批商业片大师，西宁青年电影节会是他们的第一站！”

　　说白了，国产电影想要更进一步，一是靠商业片，还有当然要依靠文艺片。可由于各方所限，不管拍那种类型的电影，都形成不了一条完善成熟的产业链。

　　即便到2017年，也只能靠冷门搏惊喜，靠情怀去蒙人。

　　比如恐怖片，两大关卡不许有鬼！不许太吓人！

　　再比如科幻片，还是两大关卡我d领导，我阶级万岁！

　　再再比如灾难片，卧槽，国内有灾难片么？

　　甚至曹宝平拍《光荣的愤怒》时，得精确到“用铁棍打还是用木棍打”，“打头还是打后背”，这玩意关系到过审。

　　所以说，张一谋、冯晓刚也好，贾璋柯、王晓帅也罢，他们理念或许不同，但有一点都是戴着脚镣在有限的空间里完成创作。

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